古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(su吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里í)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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