春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句，年(nián)年岁岁花(huā)相似出自(zì)，年年(nián)岁岁花相似是谁(shuí)的诗(shī)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时(shí)节不知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零(líng)的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青(qīng)春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位风流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神(shén)仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短(duǎn)促(cù)、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。一周期是什么意思是多少天

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今(jīn)日(rì)，白头(tóu)老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实(shí)即(jí)是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和(hé)白头(tóu)老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加(jiā)以典型化，表现出这是(shì)一大(dà)群处(chù)于(yú)封建社会(huì)下(xià)层(céng)的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应该同(tóng)病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节(jié)，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然(rán)的变(biàn)化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权(quán)臣(chén)贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦(kǔ)的(de)生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的(de)有(yǒu)限的(de)感(gǎn)慨，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是(shì)精(jīng)警的(de)名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于(yú)强调(diào)了时光流逝(shì)的(de)无情事实(shí)和(hé)听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言(yán)诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的(de)突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美(měi一周期是什么意思是多少天)，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负(fù)什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的(de)意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年(nián)春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的(de)渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有的花事(shì)时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也就变(biàn)为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负(fù);你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和(hé)相爱的人，就像每(měi)租运年春季如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负一周期是什么意思是多少天一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时(shí)令(lìng)而活动的，其(qí)活动与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了(le)季(jì)节(jié)的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年前，华(huá)夏祖先观(guān)察自然的(de)变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的(de)全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛(luò)阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花(huā)相似出自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似是(shì)谁的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着(zhe)桃(táo)花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花(huā)开时(shí)节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再(zài)悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的(de)桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今(jīn)又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持(chí)几时？须(xū)臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年(nián)人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子的面(miàn)部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒(shū)发(fā)人生(shēng)短促、红(hóng)颜(yán)易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头(tóu)老翁的(de)具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社(shè)会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两(liǎng)句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神(shén)往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发(fā)开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和(hé)人的生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而感叹(tàn)红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过(guò)描(miáo)写白(bái)头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调(diào)了(le)时光流逝的无(wú)情事实和(hé)听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生(shēng)青(qīng)春(chūn)不(bù)再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人(rén)不用(yòng)“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过于(yú)伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的(de)思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束(shù)缚(fù)戕害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上(shàng)元二年进(jìn)士(shì)，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样，年(nián)年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的花事(shì)时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节(jié)三(sān)候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处(chù)是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人(rén)如(rú)初(chū)

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是(shì)按照(zhào)一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的(de)各种活动便成了(le)季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化相关(guān)灶(zào)伍，人(rén)们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏祖先观察自然(rán)的(de)变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信(xìn)分(fēn)别为(wèi)“一候(hòu)迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

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