柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(sh花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗ì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果(花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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