西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常(cháng)人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺(yì)复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚(yà)维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着(zhe)毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为整个印象派(pài)和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景(jǐng)观(guān)，她有可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵(guì)的(de)画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平(píng)常最(zuì)简单(dān)的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力(lì)的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的权威和(hé)被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画派的(de)风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威(wēi)农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并(bìng)没有给它(tā)命名(míng)，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这(zhè)幅画(huà)起了个(gè)题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水中(zhōng)反射(shè)着天(tiān)空和太(tài)阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约约，模模(mó)糊糊(hú)看不清(qīng)，给人(rén)一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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