柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就(j笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花iù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下(x笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花ià)来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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