柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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