柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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