大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年-绿茶通用站群

大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和哗弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国(guó)词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而(ér)竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年导致我们现在(zài)视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵，就(jiù)是(shì)授(shòu)予了(le)一些(xiē)比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这(zhè大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年)么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的(de)田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来(lái)答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音(yīn)声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要的(de)与众不(bù)同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有(yǒu)特色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售量(liàng)最大的(de)乐(lè)器之(zhī)一；长号能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了(le)爵(jué)士乐独(dú)有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉(jí)他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力音响和演奏和(hé)弦的(de)能力而(ér)占据(jù)重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的(de)地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和(hé)音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目并不(bù)固定(dìng)；木(mù)管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和(hé)演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是不(bù)同于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在(zài)一(yī)个(gè)音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音(yīn)乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的(de)黑(hēi)人的(de)音乐家。