诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的-绿茶通用站群

诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的(诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的de)一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和(hé)思(sī)想比中国十大名(míng)画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人(rén)的(de)画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位(wèi)毫无诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸(bà)和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史的(de)人来说对于画(huà)中所要表达的意(yì)思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则(zé)中是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有(yǒu)人(rén)能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未来(lái)不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成(chéng)了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的(de)十(shí)几(jǐ)年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。