柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》)如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒ但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》u)曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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