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behaviour可数吗,behaviour是可数名词吗

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  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:behaviour可数吗,behaviour是可数名词吗天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极behaviour可数吗,behaviour是可数名词吗(jí)变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山(sbehaviour可数吗,behaviour是可数名词吗hān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这(zhè)首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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