雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn),伤(shāng)心(xīn)落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说什么也(yě)留不住人,说再多也(yě)只是徒增伤心罢了,二(èr)是因为哭的伤心,想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断,已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。
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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么,柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃
因为离别伤(shāng)感,伤(shāng)心落泪(lèi),一是不(bù)知道说什么才(cái)好,毕竟说什么也留不住人(rén),说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le),二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心,想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn),已经说不出话来了。
所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟无(wú)语(yǔ)凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。
作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇(piān),也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促,傍晚时分,面对(duì)着(zhe)长亭,骤雨刚停。
在京都(dōu)郊外设帐饯行,却没(méi)有畅饮的心绪,正在依依不舍的(de)时候(hòu),船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。
握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视(shì),哽咽的(de)说不出话来(lái)。
想到这一去路途(tú)遥(yáo)远,千里烟波(bō)渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深厚(hòu)广阔,不(bù)知尽(jǐn)头 。
自古以来,多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感,更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)!谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处?怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边,面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。
这(zhè)一去长年相(xiāng)别,我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景,也如(rú)同吵厅虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写(xiě)环境,点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天,地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物(wù)的描写,氛围的渲染(rǎn),融(róng)情入景,暗寓别意。
时当世圆秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚(wǎn),暮色阴沉;而(ér)骤雨滂沱之后,继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù),句法结构是一、二(èr)、一,极顿挫吞咽之致(zhì),更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。
后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。
在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐,暗(àn)寓仕途失意,且又跟恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。
“留(liú)恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。
“执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝噎(yē)。
”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。
一(yī)对情人,紧紧握(wò)着手(shǒu),泪眼相(xiāng)对,谁也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。
这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情,写得(dé)淋漓(lí)尽致。
一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。
这是白描手法,所谓(wèi)“语不求(qiú)奇,而意致绵(mián)密”。
“念去(qù)去、千里烟(yān)波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的(de)预想。
词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。
“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。
这二字用(yòng)得极好,不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù),包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。
只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行,就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn),而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里,最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。
离愁之(zhī)深,别(bié)恨(hèn)之苦,溢于言表。
从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写,具有承上启下的(de)作用。
下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。
下(xià)片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到(dào)一般,得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ):“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。
意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié),并不自我始,自古皆然。
“自古”两(liǎng)字,从个别特殊的现象(xiàng)出发,提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象,扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。
但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù),则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。
“今(jīn)宵酒醒何(hé)处?杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。
”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境,也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。
这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情,真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留(liú)的离情;晓风凄冷,写别后的寒心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景语,将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情,表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。
难怪它为人称(chēng)道,成为名句(jù)。
再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想:“此去经年,应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。
便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说?”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。
此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢?纵有良辰好景,也(yě)等(děng)于虚设,因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏;再退(tuì)一步,即(jí)便对着美景,能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu),但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)?总之,一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。
这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步,也传达出彼此关切的心情(qíng)。
结句(jù)用问句形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先(xiān)写离别之前,重在勾勒环境;次(cì)写离别时刻,重在描写情(qíng)态;再写别后(hòu)想象,在刻画(huà)心(xīn)理。
不(bù)论勾勒环境,描(miáo)写情态,想象未来(lái),词人都(dōu)注意了前后照应,虚实相(xiāng)生,做到层层深(shēn)入(rù),尽(jǐn)情(qíng)描绘,情(qíng)景交融,读起来如(rú)行云流水,起伏跌宕中不见痕迹(jì)。
这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉,但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。
原(yuán)文
雨霖铃·秋别(bié)
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇。
都(凶猛的意思是什么 凶猛的近义词dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù),留恋(liàn)处(chù),兰舟催发。
执手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
念去(qù)去,千里烟波(bō),暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。
多(duō)情自(zì)古伤离别,更那(nà)堪,冷(lěng)落清秋节!今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。
此(cǐ)去经年,应是良辰好(hǎo)景虚设。
便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)?
注释
长亭:古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息,又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。
靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。
凄(qī)切:凄凉急(jí)促。
骤雨(yǔ):急猛的阵雨。
都门:国(guó)都之门。
这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京(今(jīn)河南(nán)开封)。
帐(zhàng)饮(yǐn):在郊外设帐饯行。
无绪(xù):没有情绪。
兰(lán)舟(zhōu):古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)(南朝梁任昉《述异记(jì)》。
这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的(de)样子。
去(qù)去:重复“去”字,表示(shì)行程遥远。
暮霭(ǎi):傍晚的云雾。
沉沉(chén):深(shēn)厚的样子。
楚天:指南方楚地的(de)天空(kōng)。
暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔:傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān),深厚广阔,不知尽头(tóu)。
今宵(xiāo):今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男女相(xiāng)爱之情(qíng),深情蜜(mì)意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出(chū)处:《全宋词》
文(wén)学体裁:词
词 牌(pái):双调·雨霖(lín)铃
创作背景
柳永因作词忤真宗(zōng),屡试不第(dì),所以心中失意(yì)忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。
此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋(sòng)著名(míng)词人,婉约派代表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武夷山)人(rén),原(yuán)名三变(biàn),字景庄(zhuāng),后(hòu)改名永,字耆卿,排(pái)行第七(qī),又称柳(liǔ)七。
宋仁(rén)宗(zōng)朝进士,官(guān)至屯田(tián)员外郎,故世称柳屯(tún)田。
他自(zì)称“奉旨填词柳三变”,以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí),并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó),尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情,创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。
铺(pù)叙刻画,凶猛的意思是什么 凶猛的近义词情景(jǐng)交融,语言通(tōng)俗,音(yīn)律谐婉(wǎn),在(zài)当时流传极其(qí)广泛,人(rén)称“凡有井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一,对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了