雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(s三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹huō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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