柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(z中国为什么叫兔子国hāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé中国为什么叫兔子国)希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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