雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天戊申年是哪一年阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词戊申年是哪一年的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiān戊申年是哪一年g)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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