古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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