雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。