韩(hán)国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了一个星(xīng)期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动(dòng)都(dōu)在微博(bó)网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化最(zuì)大的(de)则(zé)是韩国(guó)的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出道的女团(tuán)，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当(dāng)年，少女时代(dài)的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口的(de)歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时(shí)代(dài)的女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数(shù)人来说，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子(zi)组合(hé)东方(fāng)神起，大多(duō)数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上(shàng)的高速(sù)发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中(zhōng)独具影(yǐng)响(xiǎng)力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的(de)爆火，让她(tā)们成了(le)第一个(gè)威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代(dài)的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们(men)遭遇过(guò)三次(cì)。

不(bù)过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在(zài)海(hǎi)内外的(de)热度还在持(chí)续高涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大(dà)多(duō)数(shù)的(de)状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能(néng)多地尝试(shì)各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感(gǎn)风打开(kāi)男性(xìng)粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常(cháng)出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但(dàn)随(suí)着女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆，也有了更(gèng)多会被(bèi)视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的审核，有不(bù)少这(zhè)段时期(qī)的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会的主流(liú)趋(qū)势(shì)。偶像产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性(xìng)观(guān)众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团(tuán)成(chéng)员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的(de)凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一度被西方(fāng)媒(méi)体看作是被造星工(gōng)厂打造出的(de)完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现(xiàn)出了截然(rán)不同的(de)一面，她们每一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化(huà)的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来(lái)的(de)成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。