古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xjunk food 可数吗，junk food是单数还是复数iǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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