古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qi清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢áo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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