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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)马斯克会加入中国国籍吗广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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