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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么,柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃
因(yīn)为离(lí)别伤感,伤心落泪,一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo),毕竟说什么也(yě)留不住人(rén),说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了,二(èr)是因为哭的伤(shāng)心,想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断,已经(jīng)说不(bù)出话来了。
所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝(níng)噎(yē)。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。
作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè),凄婉动人,堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急(j铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗í)促,傍晚(wǎn)时分(fēn),面对着长亭,骤雨刚停。
在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng),却没有畅饮的(de)心绪,正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu),船上的人已催着出发。
握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视,哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。
想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn),千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫,傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感,更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天!谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处?怕是只有(yǒu)杨柳岸边,面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。
这(zhè)一去(qù)长年相别,我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景,也如(rú)同吵厅虚设(shè)。
即使有(yǒu)满腹(fù)的情意,又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)??
赏(shǎng)析
全词分上下(xià)两阕。
上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭(tíng)晚,骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境,点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天,地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭,具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。
然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物(wù),而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě),氛围的渲染,融情入景(jǐng),暗寓别意。
时当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色(sè)阴(yīn)沉;而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后,继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切:词人所(suǒ)见所闻(wén),无(wú)处不凄凉。
加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句,句法结构是一(yī)、二、一,极顿挫吞咽之致,更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。
后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。
在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn),暗寓仕途(tú)失意(yì),且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断(duàn),理还(hái)乱”的意思。
写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。
“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。
正在难分难舍之(zhī)际(jì),船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。
透露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎(yē)。
”是不得不别的情景。
一对情人(rén),紧紧握着手,泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì),谁也说不(bù)出(chū)一句话来。
这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情,写得淋漓(lí)尽致(zhì)。
一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状,跃然纸上。
这是白描(miáo)手法(fǎ),所谓“语不求奇,而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。
“念去去、千(qiān)里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。
”写(xiě)别(bié)后思念的预想。
词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。
一个“念”字,告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。
“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。
这二字用得极(jí)好,不愿去而又不得不去(qù),包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。
只要兰舟启碇(dìng)开行,就会越去越(yuè)远,而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写,具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。
下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。
下片则宕开一笔,先作(zuò)泛论(lùn),从个别(bié)说到一(yī)般,得出(chū)一条人生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。
意谓伤离惜(xī)别,并不自我始,自(zì)古皆然。
“自古”两字,从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā),提升为普遍、广泛的现象,扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。
但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句,则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒(xǐng)何处?杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。
”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境,也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。
这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情,真正(zhèng)做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难留的(de)离(lí)情;晓风凄(qī)冷,写别(bié)后(hòu)的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景语,将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情,表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。
难怪它为人称道(dào),成为名句。
再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想:“此去(qù)经年,应是良辰好景虚设。
便纵(zòng)有千种风情,更与何人说?”这四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。
此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)?纵有(yǒu)良辰好景,也(yě)等于(yú)虚(xū)设,因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏;再退(tuì)一(yī)步,即便对(duì)着美景,能产生一些感受(shòu),但又能向谁去诉说呢?总(zǒng)之,一(yī)切都提不(bù)起兴致了。
这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步,也传达(dá)出彼此关切的心情。
结句用问句形式(shì),感情显得更强烈。
《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思(sī),先(xiān)写离别(bié)之前,重在勾(gōu)勒环(huán)境;次(cì)写离别时刻,重在描写情态(tài);再写别后想象(xiàng),在(zài)刻画心理。
不(bù)论勾勒环境,描写情(qíng)态(tài),想(xiǎng)象未来,词(cí)人都注意了前后照应,虚实相生,做到(dào)层(céng)层深入,尽(jǐn)情描(miáo)绘,情(qíng)景交融,读起来如行云流水,起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。
这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén),但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。
古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时,都会产生(shēng)强烈的共鸣。
原文
雨(yǔ)霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒(hán)蝉凄(qī)切,对长亭晚,骤雨初歇。
都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎(yē)。
念去去(qù),千里烟波,暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。
多情(qíng)自古伤离别,更那堪,冷落清秋(qiū)节!今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。
此去经年,应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。
便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说?
注释
长亭:古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息,又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。
靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。
凄切:凄(qī)凉急(jí)促。
骤雨:急猛的(de)阵雨(yǔ)。
都(dōu)门:国都之门(mén)。
这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(今(jīn)河(hé)南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行。
无绪:没(méi)有情绪。
兰舟:古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。
这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。
去去:重复“去”字,表(biǎo)示行程遥远。
暮霭:傍晚的(de)云雾。
沉(chén)沉(chén):深(shēn)厚的(de)样子。
楚天:指南方(fāng)楚地的天空。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天,深厚(hòu)广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男女相爱之情(qíng),深情(qíng)蜜意。
情:一(yī)作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁(cái):词
词 牌(pái):双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng),屡试不第,所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn),常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人(rén),婉约派(pài)代表人物。
汉(hàn)族,崇安(今福建武夷山)人,原(yuán)名三变(biàn),字景庄(zhuāng),后改名(míng)永,字耆卿(qīng),排(pái)行(xíng)第七(qī),又(yòu)称柳(liǔ)七。
宋仁宗朝进士,官至屯(tún)田员外(wài)郎,故世称(chēng)柳屯(tún)田。
他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。
其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活,尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情,创作慢词独(dú)多(duō)。
铺叙刻画,情(qíng)景交(jiāo)融(róng),语(yǔ)言通俗,音(yīn)律谐(xié)婉,在当时流传(chuán)极其广泛,人称“凡有井水饮处(chù),皆(jiē)能歌柳词(cí)”,婉约派最具代表性的人(rén)物之一,对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响,代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了