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东莞属于几线城市爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的主要特东莞属于几线城市(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录(lù)下的对(duì)话通(tōng)常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是完(wán)全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些(xiē)观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的(de)摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思(sī)？为(wèi)什(shén)么有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般(bān)授予对(duì)社会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章后(hòu)一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特(tè)点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文(wén)化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分(fēn)新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国(guó)词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

东莞属于几线城市　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符(fú)切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们(men)现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们惯常(cháng)使(shǐ)用(yòng)的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的(de)与(yǔ)众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其(qí)打击式的(de)有(yǒu)力音(yīn)响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而占据重要(yào)地(dì)位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队(duì)来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴(qín)（倍(bèi)司）和吉(jí)他(tā)所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的(de)编制(zhì)是三(sān)支小号和(hé)两(liǎng)支长号，但(dàn)这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或(huò)是(shì)别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经常可(kě)以听到这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们(men)绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊(shū)之(zhī)处(chù)大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音(yīn)是音(yīn)高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的(de)有规律的变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一(yī)个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅(fú)度(dù)和速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时(shí)，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的(de)音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在(zài)美(měi)国南(nán)部的(de)非洲奴(nú)隶以及他(tā)们(men)的后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城(chéng)市(shì)的黑(hēi)人(rén)的音乐家。