果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的-绿茶通用站群

果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名(míng)，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一(yī)幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪(jì)的(de)艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破(pò)，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支(zhī)笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸(bà)爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说(shuō)你们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来(lái)说对于画(huà)中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的(果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的de)画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的(de)凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不(bù)安(ān)的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造(zào)出(chū)新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可(kě)能(néng)有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人画的(de)最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。