古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(tá猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗ng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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