南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关(guān)节(jié)作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运(yùn)动中，手指(zhǐ)端(duān)取势将弦身击捺(nà)在相(xiāng)品位(wèi)上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音之后(hòu)，接着(zhe)在相品位上作向左内方(fāng)或向外(wài)方一拨，然后离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音(yīn)大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦(xián)身按在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端(duān)（一(yī)般(bān)用(yòng)大指外侧的司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成(chéng)，是因其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术的(de)存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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