投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁-绿茶通用站群

投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各(gè)个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成(chéng)于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们(men)说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的(de)画(huà)，即便我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似(shì)现(xiàn)，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风(fēng)格(gé)几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(y投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁ǒu)个年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本(běn)最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的(de)一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的(de)，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别(bié)坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的(de)投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁注(zhù)意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合(hé)，并借(jiè)助(zhù)几何线的(de)组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸(jī)形，安(ān)格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(le)极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物(wù)的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未来(lái)不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在(zài)什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅(fú)画在以(yǐ)后的(de)十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国(guó)的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及(jí)到其他领(lǐng)域。