雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟单亲家庭是什么意思催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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