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印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有

印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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