柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(lín三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人g)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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