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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

四大灵猴的兵器叫什么名字　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhō四大灵猴的兵器叫什么名字ng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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