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苯可以和溴水发生反应吗为什么,苯可以和溴水发生加成反应吗

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十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)苯可以和溴水发生反应吗为什么,苯可以和溴水发生加成反应吗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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