雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(z钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思hǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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